Стандартный способ решить проблему вертикали, квадрата и широкого формата — снять один раз в самом широком соотношении сторон, а всё остальное обрезать позже. Технически это даёт три файла, но обычно только один из них выглядит по-настоящему выстроенным — два других показывают то, что случайно уцелело при обрезке, а не то, что кто-то осознанно скадрировал.
Почему обрезка постфактум обычно не работает
Когда кадр строится под широкое соотношение 16:9, объект обычно размещают с запасом пространства по бокам, деталь фона распределяют по всей ширине, иногда добавляют второго человека или предмет для баланса композиции. Обрезка того же кадра до вертикального 9:16 обычно полностью убирает один из этих элементов или оставляет объект неудобно близко к краю — не потому что вертикальный формат хуже, а потому что никто не строил исходный кадр так, чтобы он пережил такую обрезку.
Планируйте безопасные зоны до съёмки, а не после
Сетка безопасных зон отмечает для каждого нужного соотношения сторон, где должен находиться главный объект, чтобы ничего важного не выпало ни при одной из обрезок. На практике это обычно означает держать основной объект ближе к центру, чем того требовала бы чисто горизонтальная композиция, оставлять щедрый запас сверху под вертикальный кроп и относиться к крайним левому и правому краям широкого кадра как к необязательным, а не ключевым. Спланировать это несложно, но сделать это нужно до включения камеры — режиссёр, смотрящий только на широкий монитор на площадке, никак не заметит, что вертикальный кроп обрезает кому-то плечо.
Что меняется на практике в день съёмки
Кадрируйте чуть шире, чем требует финальный широкий план, чтобы был запас для перекадрирования под квадрат и вертикаль без потери разрешения. Держите взгляд объекта и главную точку интереса внутри самого узкого запланированного кропа, даже снимая самую широкую версию — относитесь к вертикали как к ограничивающему соотношению, которое должен уважать весь кадр, а не как к вопросу, решаемому потом. Снимайте по-настоящему отдельный вертикальный дубль, когда действие того требует — проходка или разговор двух людей часто нуждаются в собственной мизансцене, чтобы выглядеть осознанно в вертикали, а не спасённым фрагментом широкого дубля.
Что всё равно нужно обрабатывать отдельно
Текстовые и графические оверлеи — единственное, что сетка безопасных зон не решает одним лишь кадрированием. Подпись, удобно размещённая в нижней трети широкого кадра, столкнётся с собственным интерфейсом площадки — счётчиками комментариев, субтитрами, иконками "поделиться" — как только тот же материал обрежут до вертикали. Эти оверлеи нужно делать отдельным проходом для каждого соотношения сторон, а не встраивать в исходный материал, и именно поэтому список кадров должен заранее отмечать, какие кадры вообще предназначены под текст.
Три формата, которые не выглядят спасёнными
Человек, листающий вертикальную ленту, обычно за секунду замечает, что смотрит на горизонтальный кадр, втиснутый в вертикальную рамку, — композиция кажется неправильной ещё до того, как он поймёт почему. Решение о безопасных зонах до съёмки — это то, что позволяет вертикальной, квадратной и широкой версиям выглядеть так, будто каждая сделана под свою площадку, из одного съёмочного дня, спланированного для переиспользования, а не из трёх отдельно забрифованных съёмок.
Наша продакшн-команда планирует сетку безопасных зон вместе со списком кадров, чтобы решение об обрезке принималось до кадрирования, а не после.
